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EDICIÓN 1956

IMÁGENES

PROGRAMAS

Poesía en Voz Alta 1956
Primer programa Poesía en Voz Alta

Estreno: 19 de junio de 1956
Lugar: Teatro del Caballito

Poesía en Voz Alta surgió como proyecto cultural en 1956. El movimiento proponía un acercamiento de la tradición poética clásica a la modernidad. La propuesta de Juan José Arreola, director literario y actor del programa, fue renovar los clásicos a partir de exploraciones teatrales. Se escenificaron textos del siglo de oro español al lado de obras del periodo surrealista de Federico García Lorca con intermedios en los que se interpretaban canciones españolas renacentistas. Los recursos plásticos utilizados recurrían al auto sacramental y la comedia del arte. El primer programa comenzó con la Égloga IV de Juan de la Encina, siguió con La farsa de Santa Susaña de Diego Sánchez de Badajoz, y La primera escena de Peribañez titulada El telón de bodas de Lope de Vega y terminó con cuatro obras del Teatro breve de Federico García Lorca: La doncella, el marinero y el estudiante, El paseo de Buster Keaton, Quimera, y la escena El niño y el gato integrada en Así que pasen cinco años.

El elenco de este primer programa estuvo integrado por Nancy Cárdenas, Tara Parra, Rosenda Monteros, Juan José Gurrola, Enrique Stopen, entre otros. La escenografía y el vestuario estuvieron a cargo de Juan Soriano, que fue un personaje eje en la estética del grupo.



Poesía en Voz Alta 1956
Segundo programa Poesía en Voz Alta

Estreno: 31 de julio de 1956
Lugar: Teatro del Caballito, Teatro Degollado

El Segundo Programa de Poesía en Voz Alta tuvo a Octavio Paz como director literario. Este se inclinó por textos vanguardistas de origen francés de las que hizo las traducciones al español él mismo. Las obras seleccionadas fueron El canario de Georges Neveux, Osvaldo y Zenaida o los apartes de Jean Tardieu, El salón del automóvil de Eugène Ionesco y la Hija de Rapaccini una adaptación de Octavio Paz del cuento homónimo de Nathaniel Hawthorne. A la producción se unió Leonora Carrington, quien trabajó en la escenografía y el vestuario de la obra escrita por Paz. Mientras Juan Soriano elaboró el vestuario y decorado de las obras de Neveux, Ionesco y Tardieu. La dirección escénica fue de Héctor Mendoza con asistencia de dirección de José Luis Ibáñez. La relación de Juan José Arrela con Poesía en Voz Alta terminó con este programa debido a conflictos internos con Octavio Paz. En este programa comenzaron a surgir las críticas al grupo por su falta de compromis o social las cuales señalaron a su principal patrocinador: la UNAM. Sin embargo, los boletos en taquilla se vendieron con éxito y en gran medida las propuestas escénicas fueron bien recibidas. Así, el proyecto continuó recibiendo el apoyo del Departamento de Difusión Cultural de la UNAM en su siguiente programa. El movimiento fue considerado por Carlos Fuentes como un ”auténtico taller universitario”.